terça-feira, 1 de junho de 2010
Um tipo mais violento de acomodação ocorre no interior do núcleo central própria. Dois elementos verticais - chaminé da lareira e da escada - competir, por assim dizer, para a posição central. E cada um desses elementos, um essencialmente sólido, o vazio outra substância, compromissos na sua forma e posição - isto é, inflecte para o outro para fazer uma unidade da dualidade do núcleo central constituem. De um lado da lareira distorce de forma e se move sobre um pouco, assim como sua chaminé, do outro lado da escada, de repente contrai a sua largura e distorce o seu caminho por causa da chaminé.
Fonte: http://www.myspace.com/mothershouse
Robert Venturi é famosa por incorporar estilizada ícones culturais em seus edifícios. Por exemplo, há um olhar retro lúdico ao Celebration, Florida edifício desenhado pelo banco Venturi, Scott Brown and Associates. Moldado para se ajustar à forma do canto da rua que ocupa, o banco se assemelha a um posto de gasolina nos anos 1950 ou lanchonete.
No entanto, Venturi, Scott Brown and Associates é reconhecida por muito mais do que projetos pós-moderna. A empresa completou mais de 400 projectos, cada uma delas adaptada às necessidades específicas dos clientes.
Fonte: http://architecture.about.com/od/greatarchitects/p/venturi.htm
"O arquiteto salienta que" a casa é grande, assim como pouco, por que eu quero dizer que esta casa um pouco com a grande escala. ... Lá fora, as manifestações de grande escala são os elementos principais, que são grandes e poucos número e central ou simétrico na posição, assim como a simplicidade e coerência da forma e da silhueta do conjunto .... A principal razão para a grande escala, para contrabalançar a complexidade. Complexidade em combinação com escala em edifícios pequenos meios busyness . Como as outras complexidades organizado aqui, a grande escala no pequeno prédio atinge a tensão ao invés de nervosismo ....' "
Fonte: http://www.archiplanet.org/wiki/Vanna_Venturi_House
Menos é uma chatice
Em meados da décaa de 1960, um número crescente de arquitetos (e a maioria do público para quem fazia projetos) estava questionando a insipidez da nova arquitetura, qeue, na esteira de Mies Van Der Rohe e do estilo "comercial" a que se deu origem (sem ser responsável por ele) começava a sufocar os centros urbanos. Na maioria das vezes sem persoalidade, o novo estilo corporativo, visto ao lado de centros residenciais produzidos em massa e estradas cortando sem complacência o cerne de comunidades, era visto como uma caricatura do admirável mundo novo prometido por Le Corbusier e a Bauhaus.
A Missão de Venturi
Em 1966, Roberti Venturi (nascido em 1925) publicou um manifesto, Complexity and Contradiction in Architecture, no qual subverteu o famoso dito de Mies, "menos é mais", anunciando que "menos é uma chatice". Ele era, dizia, a favor da vitalidade caótica da arquitetura; acreditava na ambiguidade estética e na tensão visual; sua visão pós-moderna era de uma arquitetura não de "isto ou aquilo", mas de "ambos e ainda mais". Era tempo de trazer a riqueza e o deleite de volta à arquitetura e romper com aquilo que, na maior parte, tornara-se um mundo anódino de edifícios impiedosamente sem graça, sem nenhuma percepção de lugar, voltado unicamente para a própria lógica interna. A arquitetura moderna tornara-se insensível às vidas e aos valores daqueles a quem supostamente servia.
O livro de Venturi tornou-se uma referência. Marcou o início de uma nova época da arquitetura - o pós-modernismo, que vinha se formando há algum tempo.
"A Arquitetura é evolutiva e Revolucionária"
Robert Venturi
Fonte: http://books.google.com.br/books?id=tZGDyi6EPPoC&pg=PA198&lpg=PA198&dq=historia+de+vanna+venturi&source=bl&ots=HPEeLdnxwX&sig=9y3npqfH1choNr9Ywnz5UpYe3NA&hl=pt-BR&ei=XPr-S5iXCsK78gay9LnPDQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=5&ved=0CC4Q6AEwBA#v=onepage&q&f=false
Seu primeiro edifício foi uma casa para sua mãe, em Chestnut Hill, Filadélfia (1962), um projeto divertido com fachadas como que de desenho animado, alimentando-se de fontes tão diversas quando Le corbusier e Palladio, incorporando varanda e cumeeira de inspiração popular e outros detalhes, exagerados, tirados da casa clássica norte-americana. A planta interior da casa era rica e complexa, ou ambígua, como o arquiteto talvez preferisse dizer.
Venturi estabeleceu uma prática bem-sucedida com Denise Scott-Brown. Juntamente com Steven Izenour, seu sócia, eles escreveram um segundo livro, muito lido, Aprendendo com Las Vegas (1972), uma ceebração da arquitetura e dos detalhes populistas e improvisados, tal como testemunhas nas ruas dos EUA. Foram responsáveis por um grande número de casas divertidas e de coloridos museus e de galerias de arte. Era fascinante ver como Venturi e Scott-Brown trabalharam em Londres, quando, em 1991, venceram uma concorrência para porjetar uma nova extensão, para a Galeria Nacional, em Trafalgar Square, destinada a alojar uma magnífica coleção de pinturas italianas do início do Renascimento. Ali, adotaram um tom mais discreto e, apesar da graciosidade das galerias e dos espaços iluminados desde cima, as fachadas de Trafalgar Square são, se alguém se atreve a dizer, um passeio peloa lado manso da vida.
O perigo da abordagem pós-moderna é que ele pode cair facilmente no domínio dos trocadilhos visuais ruins e do design gymcrack. E caiu. Na era do pós-modernismo valia tudo. Mas se tratava no fundo de uma mudança de roupa, por assim dizer, não o desenvolvimento de uma arquitetura adequada e responsavel. Exemplos clássicos de design pós-moderno superficial podem ser encontrados em toda a Europa e Estados Unidos e, infelizmente, nas cidades emergentes do sudeste da Ásia.
Fonte: http://books.google.com.br/books?id=tZGDyi6EPPoC&pg=PA198&lpg=PA198&dq=historia+de+vanna+venturi&source=bl&ots=HPEeLdnxwX&sig=9y3npqfH1choNr9Ywnz5UpYe3NA&hl=pt-BR&ei=XPr-S5iXCsK78gay9LnPDQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=5&ved=0CC4Q6AEwBA#v=onepage&q&f=false
Qual é a forma de uma casa?
Há algo de inquietante neste fato. Será que uma casa tem mesmo de ter um telhado de duas águas? Por outro lado, porque não? Claro que esta preocupação só tem sentido se se considerar a forma como um fator importante. Assistimos hoje a um desinteresse pela forma, que se percebe, que talvez venha a ter consequências no futuro. Percebe-se porquê se o Modernismo falhou, também assim aconteceu com o Pós-Modernismo. O figurativo morreu cedo. O barroco voltou à caixa.
Não consigo deixar de me divertir com a Casa Vanna Venturi. É um exercício irónico e fantástico, angustiante, que se vai revelando, misterioso. Não devemos ter medo do divertido na arquitetura. O habitar não se faz apenas através da violência, mas também por um processo lúdico de fruição espacial, da manipulação da forma, luz, e significados. A Casa Vanna Venturi não se dá a descobrir de mão beijada: «E um olhar atento e explorador começa a compreender que o que parecia uma simples casinha de duas águas é afinal uma habitação complexa e contraditória.»
Só foi possível a Venturi desenhá-la recorrendo à sua sabedoria. Um exercício desta envergadura exige um domínio da história (antiga e recente) do pensamento arquitetónico, para sobre ele ter a capacidade de inventar, desafiar, expôr, rir. Venturi manipula os elementos que todos sabem reconhecer atribuindo-lhes protagonismos inesperados: «Dois elementos verticais, a lareira-chaminé e a escada, competem, por assim dizer, pela posição central. E cada um desses elementos, um essencialmente sólido, o outro essencialmente vazio, transige no tocante a seu formato e posição – isto é, inflecte na direcção do outro para fazer uma unidade da dualidade do núcleo central que eles constituem.»
Sabe lidar com as diversas escalas que uma casa exige, levando a ambiguidade ao pormenor quotidiano: «o pé da escada é um lugar para ficar sentado como para subir e para colocar objectos que tenham de ser levados para cima mais tarde.» O elemento “como” é decisivo. Adiciona, complementa, enriquece.
Tudo isto gera um objeto estranho. É demasiado parecido com a casa do desenho infantil e contudo tão perturbadora. Venturi sente prazer em jogos formais que manipulam elementos padrão. Mas essa manipulação questiona o seu significado, como por exemplo «a pequena “escada para lugar nenhum”», que perdendo função não perde significado. Ficamos numa permanente dúvida, intrigados e com vontade de saber mais, sempre mais.
É um processo de consumo. Bem ao estilo dos sixties pop. Consumimos tudo, ironiza-se sobre esse consumo. A Casa Vanna Venturi dá luta.
Bonita? Feia?
E se for simplesmente bonita e feia? Será possível? Será interessante?
Este tipo de interrogação só é possível porque a Casa Vanna Venturi é um acontecimento único, singular, irrepetível. Como uma obra de arte. Não se trata do fenómeno primeiro estranha-se, depois entranha-se, pois neste caso o entranhar só é possível ao estranhar, um estranhar permanente.
Robert Venturi só podia ser um homem feliz quando desenhou a casa para a sua mãe. Não há ali rancor, desilusão, angústia. Apenas uma enorme paixão pela arquitetura.
Embora Venturi se considera um arquiteto da tradição clássica ocidental, ele afirma que as normas arquitetônicas mudaram. Ele rejeita o rótulo de populista, mas em Aprendendo com Las Vegas, ele passou de uma crítica intelectual do modernismo em termos de complexidade de uma aceitação irônico do kitsch "do alto capitalismo" como uma forma de vernáculo. Suas teorias deram origem a estética populista do recente pós-modernismo.
Fonte: http://www.greatbuildings.com/architects/Robert_Venturi.html
Esta imagem tem a função de nos auxiliar a perceber que a porta de vidro de volta sao iguais e opostas distancias entre a linha central para visual para a fachada global.
Fonte: http://depts.washington.edu/smartobj/thesis/Vent1/theVent1.html
quarta-feira, 26 de maio de 2010
O Prémio Pritzker é um prémio anual que tem como objectivo agraciar um arquitecto vivo por um grande trabalho. Foi criado em 1979 por Jay Pritzker, membro da família Pritzker, sendo muitas vezes chamado de "o Nobel da Arquitectura".
Fonte: www.wikipedia.com
1962: A Casa Vanna Venturi, Chestnut Hill, Filadélfia, Pensilvânia
1972: Casa Trubek, Ilha de Nantucket, Massachusetts
1973: Casa Brant, Greenwich, Connecticut
1973-1976: Aditamento Museu de Arte Allen, Oberlin, Ohio
1975: Casa em Tuckers Town, Bermudas
1975: Casa Tucker, Mount Kisco, Nova Iorque
1983: Hall Gordon Wu, Princeton, New Jersey
1994: Banco de construção em Celebration, Flórida
Fonte: www.wikipedia.com
Fonte: www.arcspace.com
terça-feira, 25 de maio de 2010
Além de visitar a casa, dando continuidade ao processo de elaboração dos artigos de histórias de casas, também foi para Robert Venturi para nos informar sobre a relação cliente-arquiteto que teve com sua mãe no momento da concepção da casa. Logo que recebemos um e-mail a confirmação de Relações Públicas arquiteto gostei do foco do nosso pedido ao ponto em que ele estava escrevendo uma carta para o artigo. Este apoio generoso não é surpreendente como Venturi sempre sentiu a necessidade de olhar para a experiência e gosto do cliente como uma ferramenta importante do projeto.
Fonte: http://historiasdecasas.blogspot.com
Fonte: Wikipédia
Sobre a vida do arquiteto Robert Venturi temos que:
Charles Robert Venturi, Jr. (nascido em 25 de junho de 1925 na Filadélfia ) é um americano arquiteto e principal fundador da empresa de Venturi, Scott Brown and Associates. Robert Venturi e sua esposa e sócia, Denise Scott Brown , são considerados entre os mais influentes arquitetos do século XX, tanto por sua arquitetura e planejamento, e os escritos teóricos e de ensino. Venturi foi agraciado com o Prêmio Pritzker de Arquitetura em 1991. [1] Ele também é conhecido por cunhar o lema "Menos é um chato", como antídoto para o Mies van der Rohe é famoso modernista ditado "Menos é mais". Venturi vive em Filadélfia com Denise Scott Brown. Eles têm um filho, James Venturi.
Fonte: Wikipédia
Sobre a casa Vanna Venturi, o arquiteto Robert Venturi diz:
Fonte: Buildings and Projects. Venturi, Rauch & Scott Brown: Edifícios e Projectos. p244-246. P244-246.
quarta-feira, 19 de maio de 2010
O Florida Bank que fora projetado por Robert Venturi e sua mulher, Denise Scott Brown demonstram mais uma vez a caracteristica anti-modernista do arquiteto.
O banco fora moldado para encaixar em uma esquina e ele se mostra bem conservador, com poucos detalhes e sem variações nas formas, apenas linhas retas, nada de curva ou até mesmo variacões nas formas geometricas básicas.
Fonte: http://architecture.about.com/od/plannedcities/ss/celebration_7.htm
segunda-feira, 3 de maio de 2010
Robert Charles Venturi é um arquiteto norte-americano vencedor o Prêmio Pritzker de 1991. Formou-se em Princeton em 1947. Trabalhou com Eero Saarinen e Louis Kahn antes de formar sua própria firma com John Rauch. Lecionou na University of Pennsylvania. Em 1989, Rauch deixou a firma, que então passou a se chamar Venturi, Scott Brown and Associates.
Venturi foi um crítico ferrenho da arquitetura moderna, publicando seu manifesto Complexidade e Contradição na Arquitetura em 1966, tido como uma das bases das transformações que ocorreriam na arquitetura nas décadas de 1970e 1980.
Em Complexidade e Contradição na Arquitetura, Venturi defende uma arquitetura complexa e contraditória. Considera que a cultura contemporânea já aceitou a contradição como condição existencial e em todos os setores manifesta-se a impossibilidade de alcançar uma síntese totalizante e completa da realidade. Até mesmo a matemática parece ter perdido os próprios fundamentos racionais - como se observa no Teorema da incompletude de Godel, segundo o qual todo sistema axiomático suficientemente completo é incoerente no seu interior, apresentando proposições "indecidíveis" quanto a sua verdade ou falsidade. Embora crítico em relação ao movimento modernista, o texto se coloca em uma condição de complementaridade e diálogo com os mestres.
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Robert_Venturi
sexta-feira, 30 de abril de 2010
Fonte: http://architecture.about.com/od/greatbuildings/ig/Modern-and-Postmodern-Houses/Vanna-Venturi-House.htm
terça-feira, 27 de abril de 2010
Vanna Venturi - Projeto de Robert Venturi
"O primeiro projeto Venturi é importante a ser construída foi a casa de sua mãe, a Vanna Venturi House of 1961-1964. Desconcertantemente simples, após as palhaçadas espacial do Modernismo mais tarde, o seu plano, como a do projeto Casa de Praia, é baseado em uma concepção simbólica e do que sobre um que é puramente espacial abstrato. É centrado na idéia da chaminé, a lareira, a partir da qual e você pode sentir-se o espaço é puxado. O espaço é dilatado daquele lar como a massa da chaminé sobe até dividir a casa. Aqui, o princípio da condensação se torna extremamente complexa e interessante. chaminé Com o aumento através da empena, a parti geral decorre o da casa de praia. Agora, porém, a sala é meio abobada, semicírculo e que é apanhada no tacked-no arco da fachada, agora, toda a casa está crescendo e sendo dividido pelo meio. "
Os planos e elevações são construídos sobre uma axial rígida, mesmo Palladian, simetria, que se torna monumental na rua, mas enfrentou vencido nas extremidades e traseira da casa, de acordo com o programa nacional.
Além da proximidade de sua exclusiva qualidades formais e funcionais, a casa é rica em referências à arquitectura histórica. A fachada da rua monumental alude à Porta de Michelângelo Pia em Roma e na parede de trás do Nymphaeum de Palladio e Alessandro Vittoria's Villa Barbaro em Maser. Por outro lado, o frontão quebrado lembra a dualidade "da fachada da casa de Luigi Moretti apartamento na Via Parioli em Roma."
Fonte: http://www.greatbuildings.com/buildings/Vanna_Venturi_House.html