A Maquete Pronta.
terça-feira, 1 de junho de 2010
A contradição entre o interior eo exterior, no entanto, não é total: no interior, o plano como um todo reflete a coerência simétrica do lado de fora, fora, as perfurações nas elevações refletem as distorções circunstanciais dentro. Relativamente ao interior, o plano é inicialmente simétrica com um núcleo central vertical a partir da qual irradiam duas paredes quase simétrica diagonal que separa dois espaços final na frente de um grande espaço central na parte de trás. Essa rigidez quase Palladian e simetria é distorcida, porém, para atender às necessidades específicas dos espaços: a cozinha à direita, por exemplo, varia a partir do quarto à esquerda.
Um tipo mais violento de acomodação ocorre no interior do núcleo central própria. Dois elementos verticais - chaminé da lareira e da escada - competir, por assim dizer, para a posição central. E cada um desses elementos, um essencialmente sólido, o vazio outra substância, compromissos na sua forma e posição - isto é, inflecte para o outro para fazer uma unidade da dualidade do núcleo central constituem. De um lado da lareira distorce de forma e se move sobre um pouco, assim como sua chaminé, do outro lado da escada, de repente contrai a sua largura e distorce o seu caminho por causa da chaminé.
Fonte: http://www.myspace.com/mothershouse
Um tipo mais violento de acomodação ocorre no interior do núcleo central própria. Dois elementos verticais - chaminé da lareira e da escada - competir, por assim dizer, para a posição central. E cada um desses elementos, um essencialmente sólido, o vazio outra substância, compromissos na sua forma e posição - isto é, inflecte para o outro para fazer uma unidade da dualidade do núcleo central constituem. De um lado da lareira distorce de forma e se move sobre um pouco, assim como sua chaminé, do outro lado da escada, de repente contrai a sua largura e distorce o seu caminho por causa da chaminé.
Fonte: http://www.myspace.com/mothershouse
Sobre Venturi, Scott Brown and Associates:
Robert Venturi é famosa por incorporar estilizada ícones culturais em seus edifícios. Por exemplo, há um olhar retro lúdico ao Celebration, Florida edifício desenhado pelo banco Venturi, Scott Brown and Associates. Moldado para se ajustar à forma do canto da rua que ocupa, o banco se assemelha a um posto de gasolina nos anos 1950 ou lanchonete.
No entanto, Venturi, Scott Brown and Associates é reconhecida por muito mais do que projetos pós-moderna. A empresa completou mais de 400 projectos, cada uma delas adaptada às necessidades específicas dos clientes.
Fonte: http://architecture.about.com/od/greatarchitects/p/venturi.htm
Robert Venturi é famosa por incorporar estilizada ícones culturais em seus edifícios. Por exemplo, há um olhar retro lúdico ao Celebration, Florida edifício desenhado pelo banco Venturi, Scott Brown and Associates. Moldado para se ajustar à forma do canto da rua que ocupa, o banco se assemelha a um posto de gasolina nos anos 1950 ou lanchonete.
No entanto, Venturi, Scott Brown and Associates é reconhecida por muito mais do que projetos pós-moderna. A empresa completou mais de 400 projectos, cada uma delas adaptada às necessidades específicas dos clientes.
Fonte: http://architecture.about.com/od/greatarchitects/p/venturi.htm
As palavras do Criador sobre a obra
"O arquiteto salienta que" a casa é grande, assim como pouco, por que eu quero dizer que esta casa um pouco com a grande escala. ... Lá fora, as manifestações de grande escala são os elementos principais, que são grandes e poucos número e central ou simétrico na posição, assim como a simplicidade e coerência da forma e da silhueta do conjunto .... A principal razão para a grande escala, para contrabalançar a complexidade. Complexidade em combinação com escala em edifícios pequenos meios busyness . Como as outras complexidades organizado aqui, a grande escala no pequeno prédio atinge a tensão ao invés de nervosismo ....' "
Fonte: http://www.archiplanet.org/wiki/Vanna_Venturi_House
"O arquiteto salienta que" a casa é grande, assim como pouco, por que eu quero dizer que esta casa um pouco com a grande escala. ... Lá fora, as manifestações de grande escala são os elementos principais, que são grandes e poucos número e central ou simétrico na posição, assim como a simplicidade e coerência da forma e da silhueta do conjunto .... A principal razão para a grande escala, para contrabalançar a complexidade. Complexidade em combinação com escala em edifícios pequenos meios busyness . Como as outras complexidades organizado aqui, a grande escala no pequeno prédio atinge a tensão ao invés de nervosismo ....' "
Fonte: http://www.archiplanet.org/wiki/Vanna_Venturi_House
O Pós- Modernismo
Menos é uma chatice
Em meados da décaa de 1960, um número crescente de arquitetos (e a maioria do público para quem fazia projetos) estava questionando a insipidez da nova arquitetura, qeue, na esteira de Mies Van Der Rohe e do estilo "comercial" a que se deu origem (sem ser responsável por ele) começava a sufocar os centros urbanos. Na maioria das vezes sem persoalidade, o novo estilo corporativo, visto ao lado de centros residenciais produzidos em massa e estradas cortando sem complacência o cerne de comunidades, era visto como uma caricatura do admirável mundo novo prometido por Le Corbusier e a Bauhaus.
A Missão de Venturi
Em 1966, Roberti Venturi (nascido em 1925) publicou um manifesto, Complexity and Contradiction in Architecture, no qual subverteu o famoso dito de Mies, "menos é mais", anunciando que "menos é uma chatice". Ele era, dizia, a favor da vitalidade caótica da arquitetura; acreditava na ambiguidade estética e na tensão visual; sua visão pós-moderna era de uma arquitetura não de "isto ou aquilo", mas de "ambos e ainda mais". Era tempo de trazer a riqueza e o deleite de volta à arquitetura e romper com aquilo que, na maior parte, tornara-se um mundo anódino de edifícios impiedosamente sem graça, sem nenhuma percepção de lugar, voltado unicamente para a própria lógica interna. A arquitetura moderna tornara-se insensível às vidas e aos valores daqueles a quem supostamente servia.
O livro de Venturi tornou-se uma referência. Marcou o início de uma nova época da arquitetura - o pós-modernismo, que vinha se formando há algum tempo.
"A Arquitetura é evolutiva e Revolucionária"
Robert Venturi
Fonte: http://books.google.com.br/books?id=tZGDyi6EPPoC&pg=PA198&lpg=PA198&dq=historia+de+vanna+venturi&source=bl&ots=HPEeLdnxwX&sig=9y3npqfH1choNr9Ywnz5UpYe3NA&hl=pt-BR&ei=XPr-S5iXCsK78gay9LnPDQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=5&ved=0CC4Q6AEwBA#v=onepage&q&f=false
Menos é uma chatice
Em meados da décaa de 1960, um número crescente de arquitetos (e a maioria do público para quem fazia projetos) estava questionando a insipidez da nova arquitetura, qeue, na esteira de Mies Van Der Rohe e do estilo "comercial" a que se deu origem (sem ser responsável por ele) começava a sufocar os centros urbanos. Na maioria das vezes sem persoalidade, o novo estilo corporativo, visto ao lado de centros residenciais produzidos em massa e estradas cortando sem complacência o cerne de comunidades, era visto como uma caricatura do admirável mundo novo prometido por Le Corbusier e a Bauhaus.
A Missão de Venturi
Em 1966, Roberti Venturi (nascido em 1925) publicou um manifesto, Complexity and Contradiction in Architecture, no qual subverteu o famoso dito de Mies, "menos é mais", anunciando que "menos é uma chatice". Ele era, dizia, a favor da vitalidade caótica da arquitetura; acreditava na ambiguidade estética e na tensão visual; sua visão pós-moderna era de uma arquitetura não de "isto ou aquilo", mas de "ambos e ainda mais". Era tempo de trazer a riqueza e o deleite de volta à arquitetura e romper com aquilo que, na maior parte, tornara-se um mundo anódino de edifícios impiedosamente sem graça, sem nenhuma percepção de lugar, voltado unicamente para a própria lógica interna. A arquitetura moderna tornara-se insensível às vidas e aos valores daqueles a quem supostamente servia.
O livro de Venturi tornou-se uma referência. Marcou o início de uma nova época da arquitetura - o pós-modernismo, que vinha se formando há algum tempo.
"A Arquitetura é evolutiva e Revolucionária"
Robert Venturi
Fonte: http://books.google.com.br/books?id=tZGDyi6EPPoC&pg=PA198&lpg=PA198&dq=historia+de+vanna+venturi&source=bl&ots=HPEeLdnxwX&sig=9y3npqfH1choNr9Ywnz5UpYe3NA&hl=pt-BR&ei=XPr-S5iXCsK78gay9LnPDQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=5&ved=0CC4Q6AEwBA#v=onepage&q&f=false
Primeiros Prjetos de Robert
Seu primeiro edifício foi uma casa para sua mãe, em Chestnut Hill, Filadélfia (1962), um projeto divertido com fachadas como que de desenho animado, alimentando-se de fontes tão diversas quando Le corbusier e Palladio, incorporando varanda e cumeeira de inspiração popular e outros detalhes, exagerados, tirados da casa clássica norte-americana. A planta interior da casa era rica e complexa, ou ambígua, como o arquiteto talvez preferisse dizer.
Venturi estabeleceu uma prática bem-sucedida com Denise Scott-Brown. Juntamente com Steven Izenour, seu sócia, eles escreveram um segundo livro, muito lido, Aprendendo com Las Vegas (1972), uma ceebração da arquitetura e dos detalhes populistas e improvisados, tal como testemunhas nas ruas dos EUA. Foram responsáveis por um grande número de casas divertidas e de coloridos museus e de galerias de arte. Era fascinante ver como Venturi e Scott-Brown trabalharam em Londres, quando, em 1991, venceram uma concorrência para porjetar uma nova extensão, para a Galeria Nacional, em Trafalgar Square, destinada a alojar uma magnífica coleção de pinturas italianas do início do Renascimento. Ali, adotaram um tom mais discreto e, apesar da graciosidade das galerias e dos espaços iluminados desde cima, as fachadas de Trafalgar Square são, se alguém se atreve a dizer, um passeio peloa lado manso da vida.
O perigo da abordagem pós-moderna é que ele pode cair facilmente no domínio dos trocadilhos visuais ruins e do design gymcrack. E caiu. Na era do pós-modernismo valia tudo. Mas se tratava no fundo de uma mudança de roupa, por assim dizer, não o desenvolvimento de uma arquitetura adequada e responsavel. Exemplos clássicos de design pós-moderno superficial podem ser encontrados em toda a Europa e Estados Unidos e, infelizmente, nas cidades emergentes do sudeste da Ásia.
Fonte: http://books.google.com.br/books?id=tZGDyi6EPPoC&pg=PA198&lpg=PA198&dq=historia+de+vanna+venturi&source=bl&ots=HPEeLdnxwX&sig=9y3npqfH1choNr9Ywnz5UpYe3NA&hl=pt-BR&ei=XPr-S5iXCsK78gay9LnPDQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=5&ved=0CC4Q6AEwBA#v=onepage&q&f=false
Seu primeiro edifício foi uma casa para sua mãe, em Chestnut Hill, Filadélfia (1962), um projeto divertido com fachadas como que de desenho animado, alimentando-se de fontes tão diversas quando Le corbusier e Palladio, incorporando varanda e cumeeira de inspiração popular e outros detalhes, exagerados, tirados da casa clássica norte-americana. A planta interior da casa era rica e complexa, ou ambígua, como o arquiteto talvez preferisse dizer.
Venturi estabeleceu uma prática bem-sucedida com Denise Scott-Brown. Juntamente com Steven Izenour, seu sócia, eles escreveram um segundo livro, muito lido, Aprendendo com Las Vegas (1972), uma ceebração da arquitetura e dos detalhes populistas e improvisados, tal como testemunhas nas ruas dos EUA. Foram responsáveis por um grande número de casas divertidas e de coloridos museus e de galerias de arte. Era fascinante ver como Venturi e Scott-Brown trabalharam em Londres, quando, em 1991, venceram uma concorrência para porjetar uma nova extensão, para a Galeria Nacional, em Trafalgar Square, destinada a alojar uma magnífica coleção de pinturas italianas do início do Renascimento. Ali, adotaram um tom mais discreto e, apesar da graciosidade das galerias e dos espaços iluminados desde cima, as fachadas de Trafalgar Square são, se alguém se atreve a dizer, um passeio peloa lado manso da vida.
O perigo da abordagem pós-moderna é que ele pode cair facilmente no domínio dos trocadilhos visuais ruins e do design gymcrack. E caiu. Na era do pós-modernismo valia tudo. Mas se tratava no fundo de uma mudança de roupa, por assim dizer, não o desenvolvimento de uma arquitetura adequada e responsavel. Exemplos clássicos de design pós-moderno superficial podem ser encontrados em toda a Europa e Estados Unidos e, infelizmente, nas cidades emergentes do sudeste da Ásia.
Fonte: http://books.google.com.br/books?id=tZGDyi6EPPoC&pg=PA198&lpg=PA198&dq=historia+de+vanna+venturi&source=bl&ots=HPEeLdnxwX&sig=9y3npqfH1choNr9Ywnz5UpYe3NA&hl=pt-BR&ei=XPr-S5iXCsK78gay9LnPDQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=5&ved=0CC4Q6AEwBA#v=onepage&q&f=false
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